Quatre violons distincts (dont un quart de violon), avec des scordature bien inhabituelles sont jouées par la soliste qui va tenter tout au long des trois mouvements de retrouver l'accord originel de l'instrument, comme une quête de la consonance, d'un équilibre, d'un monde sans tension.

Parfois des sons technos viennent s'opposer à ce long cheminement affirmant une réalité abrupte face à ce qui s'apparente désormais à un monde disparu, s'exprimant ici par quelques allusions au Concerto à la mémoire d'un ange de Berg ou l'emprunt d'une petite mélodie populaire datant du début du XXe siècle, la Matchiche.